martes, 23 de diciembre de 2014

Fotografía Corporativa. Bufete Caldentey

Como fotógrafo aficionado recientemente me surgió la oportunidad de dotar de contenido gráfico la página web de una asesoría fiscal y laboral: el Bufete Caldentey. Esta es mi experiencia.

Pude comprobar por lo repasado en otras páginas web del mismo sector y en general cuando se trata de cualquier imagen corporativa, que según lo que queramos trasmitir hay tres tipos de fotografías: espacios de trabajo, factor humano y conceptual.

En este caso, al tratarse de una empresa del sector servicios en la que prima sobre todo el trabajo de asesoría, la transmisión al público de una imagen de espacio de trabajo no era tan importante como la del elemento humano o la difusión de un concepto o forma de trabajar.

Mi conclusión fue que lo que quería fotografiar era trabajo e intercambio de ideas con lo que los elementos a fotografiar serían personas interactuando y en menor medida libros profesionales de consulta, ordenadores portátiles y objetos de escritura.

Finalmente las imágenes seleccionadas fueron cinco.

Trabajando 2b desenfoque

Tres imágenes de personas trabajando en actitud de intercambio de ideas, para no desviarnos de este concepto, era importante no distraer al que observa la imagen con otros elementos, por lo que procedí a desenfocar mediante photoshop el segundo plano de cada una de las escenas. Estas fotografías están integradas en los apartados técnicos y de asesoramiento de la página web. Aquí tenéis el ejemplo de una de ellas.

Un bodegón cuyo elemento principal es una taza sobre una bandeja de mimbre y como elemento accesorio es un sobre con el membrete de la empresa para transmitir una idea de que se recibirá asesoramiento serio pero sin frialdad y con amigabilidad –la imagen que acompaña el comienzo de esta entrada-, en la web sería la imagen de servicios o informaciones de interés.

Panoramico

Finalmente una imagen panorámica de lo que se ve a través de las ventanas de la mayoría de los despachos de la empresa, en la que destaca la catedral de Palma de Mallorca como principal elemento arquitectónico. Esta imagen estaría en el apartado de localización de la página web.

El fotografiar en espacios cerrados requiere iluminación adicional por lo que para este proyecto se han utilizado técnicas strobist mediante dos unidades flash, elementos transmisores, paraguas y pantalla softbox.

Para ver el resto del reportaje Bufete Caldentey

Equipo utilizado:

Canon EOS 7DTamron 28-75Tokina 100Tokina 12-24Metz 58 AF2Nikon SB-28Yongnuo RF-603cTripode paraguasSin título-1Manfrotto



viernes, 19 de diciembre de 2014

Yashica Mat 124G, la cámara del Sol Naciente

Yashica Mat 124G con parasol
Yashica Mat 124G con parasol
Después de una decepcionante experiencia –hasta el momento- en el formato medio con la Lubitel 166B, me hice con una Yashica Mat 124G. Si se quiere empezar en serio en el formato medio este es el punto de partida correcto, las cámaras de inferior calidad a esta serán experimentos realizados con gaseosa.
No es fácil conseguir una de estas cámaras por un precio razonable en relación con su estado de conservación, la que os estoy mostrando y después de comprobar su número de serie se fabricó en 1.977 y se encuentra en unas condiciones impecables tanto de estética como funcionamiento. Finalmente después de un año de investigación y de subastas fallidas, la conseguí por 177,00 € con gastos de transporte e incluyendo funda protectora y una lente adaptadora para angular.
Historia
La gama Mat la formaron unas cámaras de doble lente (TLR) fabricadas por Yashica entre 1957 y 1986. El modelo 124G fue el último de la saga pero se fabricó durante 16 años, casi la mitad del periodo de producción de las cámaras TLR de Yashica. Era de una calidad excelente y una alternativa económica en cuanto a estética y prestaciones a la Rolleiflex 3.5, tanto es así que algunos de sus accesorios son comunes en ambas cámaras.
Características Técnicas y descripción
Tipo: Cámara réflex de formato medio TLR (Twins Lens Reflex). Película: 120 (6x6cm) Objetivo: Yashinon 80mm f/3,5  (cuatro elementos en tres grupos). Foco: 1 m a infinito. Visor: Yashinon 80mm f/2,8. Pantalla de cristal con una lupa de 3 aumentos y visor deportivo. Obturador: Copal SV. 1 a 1/500s. Bulb (B) Diafragma: f/3,5 a f/32. ISO: Desde 25 a 400. Batería: PX625 (1,3v mercurio) o equivalentes.  Dimensiones: 148mm (alto) x 77 mm (ancho) x 101 mm(fondo) Peso: 1100g
Yashica Mat 124G con adaptador gran angular
El cuerpo es completamente metálico, es una cámara pesada . Al igual que todas las TLR, tiene dos objetivos de idéntica longitud focal montados uno sobre otro en un panel común. La distancia del objetivo superior a la pantalla de enfoque es la misma que la del objetivo inferior a la película. La pantalla de enfoque tiene el mismo tamaño que el fotograma. Esto permite enfocar y componer la imagen sobre la pantalla (cubierta con un capuchón) y captar la misma imagen a través del objetivo inferior. La diferencia de puntos de vista entre los dos objetivos produce error de paralaje, acentuado especialmente en distancias cortas de enfoque.
Estas TLR estaban diseñadas para un formato de película cuadrado, 6x6 debido a que son bastante incomodas de usar en posición horizontal.
Sobre el terreno
Manejar esta cámara es sentir la “mecánica” antes que la “tecnología”: el paso de un fotograma a otro se hace a través de una manivela lateral, el fotómetro es rudimentario pero sencillo y eficaz –dos indicadores físicos correspondientes a la velocidad del obturador y la apertura del diafragma que deben coincidir el uno encima del otro-El disparo es todo un ritual, colocamos la cámara a la altura de la cintura, miramos por el capuchón y componemos con una imagen invertida de la toma, el enfoque resulta crítico aún usando la lupa incorporada, por lo que deberemos tener claros conceptos tales como profundidad de campo, distancia hiperfocal, etc.                         
Se merecen una mención aparte la carga y descarga la película, quizás los momentos mas complicados y críticos en el uso de la cámara, lo mejor es visualizar algunos tutoriales que podemos encontrar en YouTube
Con el primer carrete se paga la novatada pero con el segundo nos habremos acostumbrado a esta filosofía de tomar fotografías.
Resumen
Una cámara ideal para adentrarse en el formato medio sin gastarse dinerales en marcas tales como Haselblad o Mamiya. Especialmente indicada para realizar foto callejera ya que la mayoría de la gente o no se entera que le hacen una foto o no saben lo que es además de resultar silenciosa. Tiene una única distancia focal aunque se le puede adaptar un angular que produce viñeta. Con tendencia al flare se recomienda el uso de parasol.
Ideal para aprender y comprender los conceptos básicos y fundamentales de la Fotografía.

Para saber mas:
www.yashicatlr.com Artículo exhaustivo de la gama Mat de doble lente –esta en ingles-
Tutoriales Youtube recomendados en cuanto a la carga y descarga de película:
Carga de película
Descarga de película

domingo, 7 de septiembre de 2014

Como fotografiar el chapoteo en una fruta

El estallido de un globo, el impacto de una bala al atravesar una fruta o  la caida de una gota de agua sobre una superficie; son momentos fugaces y rápidos que el ojo humano no aprecia pero son hermosos e impactantes. En esta ocasión os explico mi experiencia al fotografiar la caída de una gota de agua sobre una manzana, empezemos.
Preparación
Necesitaremos un espacio amplio de trabajo. Colocamos sobre la cubeta la fruta, en este caso una manzana, en un extremo de la cubeta la cámara con el disparador montada sobre un trípode y en el otro la cartulina o fondo blanco, en este caso una pantalla de proyección de diapositivas, donde se reflejará la luz del flash en modo strobist –separado de la cámara-
_MG_0058-EditarColocamos el flexo de manera que cruce de lado a lado y a lo ancho la cubeta y sujetamos a la mitad del mismo y con un par de pinzas de ropa una bolsa de plástico transparente llena de agua de manera que uno de los extremos inferiores de la bolsa gotee sobre la parte superior de la fruta –como se puede ver en la imagen adjunta-
Realización
Hacemos un pinchazo en la bolsa para que vayan resbalando las gotas hasta el extremo inferior. Deberemos tener en cuenta que cuanto más bajo sea el pinchazo mayor será la cadencia de gotas de agua. A partir de aquí será una cuestión de paciencia y de realizar muchas fotos para obtener la imagen en el momento crítico ideal: moveremos el flash de sitio y/o cambiaremos su configuración, iremos cambiando de posición la fruta, realizaremos más pinchazos sobre la bolsa, etc. Lo ideal sería que pudiéramos tener una visión instantánea sobre un monitor de las imágenes que vamos realizando para cambiar de forma rápida y ágil las distintas configuraciones y parámetros.
Realizaremos las tomas con una cámara con objetivo con capacidades macro. Un ISO entorno a 200. Una velocidad de obturador 1/160 – 1/200 y un diafragma con valores F8 ó F10 para conseguir una cierta profundidad de campo. Tened en cuenta que el modo de disparo de continuo para conseguir el momento ideal no es factible porque no le damos tiempo al flash para que se cargue.

Estos son los equipos y materiales que hemos utilizado:

              • Cámara de fotos, preferentemente de tipo reflex
  • Óptica con capacidades macro
  • Cable disparador
  • Trípode
  • Flash para su utilización en modo strobist
  • 2 emisores/receptores strobist
  • Cubeta o plato hondo
  • Lámpara flexo
  • Bolsa plástico
  • Folio, cartulina o cualquier tipo de fondo blanco
  • Alfiler o chincheta
  • Pinzas de ropa
  • Una fruta
Edición
Traspasamos las imágenes de  la sesión a Lightroom y seleccionamos la que creemos que se ajusta más a nuestro objetivo creativo.
pantalla 1
Como podéis ver, el punto de partida no esta mal, pero quiero conseguir un resultado espectacular en el que queden realzadas las texturas, así que en en esta primera fase aumento ligeramente la exposición y el contraste y llevo hasta el tope el parámetro de claridad.
pantalla 1 exp con clar RECORTADO
A continuación procedemos a recortar con el fin de que en el fin de adecuar la imagen lo mejor posible para el procedimiento posterior que será el de viñeteo.
pantalla 2 recorte RECORTADO
Como ya he comentado, viñeteamos la imagen llevando el control de esta función al máximo de su extremo izquierdo, el que oscurece las esquinas.
pantalla 3 viñeteo RECORTE
Con esta última acción estará terminada la edición de la imagen. Según cada circunstancia aplicaremos alguna acción o parámetro no indicado en este post, pero creo que etas son las directrices básicas que deberemos como mínimo realizar. En mi caso he aplicado, como toque final, el plug-in Dfine de Nik Collection aunque también hubiera quedado bien el Alce 2.1
Equipo fotográfico utilizado:
Canon EOS 7DTokina 100Metz 58 AF2ManfrottoYongnuo RF-603c

domingo, 15 de junio de 2014

Ilford Delta 3200. Las imágenes surgen de la oscuridad

Con los nombres de las películas podemos prever que resultados podremos obtener de las mismas, en el caso de la Ilford Delta 3200 esta premonición se hace mucho más evidente. Con un ISO tan alto, esta película es indicada para interiores pobremente iluminados, escenas nocturnas y días intensamente nublados.

Ilford_Delta3200_KleinbildfilmUtilizaremos esta película siempre que no queramos emplear la luz artificial del flash o exposiciones largas montando la cámara sobre un trípode, en cuyo caso películas con ISO 100 sería más indicado. Pero si queremos rapidez y flexibilidad a la hora de realizar las tomas y captar elementos más o menos dinámicos sin importarnos mucho el grano obtenido, esta será nuestra película.

No quiere decir que no podamos utilizar esta película con condiciones luminosas óptimas pero tendremos que asumir una intensidad de grano potente y considerarlo como un elementos creativo más.

No considero que la utilización de esta película sea un ciclo cerrado, tengo pendiente de probarla en un interior pobremente iluminado como podría ser un bar de copas y su comportamiento en los retratos.

la Delta 3200 es la única película de alta sensibilidad en blanco y negro del mercado, no sería de extrañar que se dejara de comercializar en un tiempo no muy lejano y tener que recurrir a forzados en sensibilidades más bajas para conseguir resultados similares.

Más imágenes obtenidas con esta película en ImageShack

Equipos y materiales utilizados:

sábado, 31 de mayo de 2014

Lubitel 166B. La cámara de los Soviets


La Lubitel 166B fue una cámara fabricada entre 1980 y 1990 en la Unión Soviética. Una alternativa “barata” a una cámara TLR(Twin Lens Reflex) de medio formato. Es una evolución inmediata de la Lubitel 166, que a su vez lo es de las distintas versiones TLR desarrolladas por la Fábrica Estatal GOMTZ  desde de 1949 (a partir de 1965 LOMO). Esta toma su nombre de la  palabra rusa “Lubitel” que significa “Amateur”.

Orígenes

Para conocer mejor esta cámara, veamos primero el contexto histórico. Una vez finalizada la II Guerra Mundial, gran parte de Alemania –RDA-cayo bajo la influencia de la Unión Soviética . Con el control de este territorio, contaron con un recurso crucial para su pujante nación: el conocimiento y las herramientas de la industria óptica y fotográfica alemana. Entonces se desmantelaron fábricas enteras y se enviaron al Este.
Uno de los beneficiarios de esta nueva tecnología fue "GOMZ", que equivale a “Gosularstvennyi Optiko-Mekhanicheskii Zavod”, Fábrica estatal óptico-mecánica. Esta empresa, fundada en San Petersburgo (entonces Leningrado) en 1932, era una de las compañías ópticas más antiguas de Rusia. En 1965 su nombre cambió a algo que nos resulta algo más familiar: Leningradskoe Optiko Mekhanichesko Obedinenie (Unión óptico-mecánica de Leningrado) o simplemente, “LOMO”.
Aproximadamente un año después del fin de la guerra, GOMZ presentó una cámara nueva. Esta pequeña cámara de formato medio y lente doble se dedicó a la Organización de la Juventud Comunista de la Unión Soviética y por ello recibió el nombre de “Komsomolets.” En el exterior, era una copia obvia de la Voightlander Brilliant, una revolucionaria cámara réflex de dos objetivos o TLR, que se creó casi 10 años antes. Incorporaba una lente de cristal y un cuerpo de ligera baquelita, una primitiva forma de plástico.
Tras varios años de producción de Komsomolets, la fábrica GOMZ presentó  una nueva cámara con una característica radicalmente importante: las lentes acopladas. Esto significó que al enfocar la lente de visualización se enfocaba la lente de captación, con lo que el fotógrafo podía captar con precisión al sujeto. A esta cámara se la llamó "Lubitel", que se puede traducir aproximadamente como "Amateur" en ruso.
A partir de la concepción original de la Lubitel en 1949, hasta el final de su producción a principios de la década de los noventa, se produjeron entre 4 y 5 millones de cámaras. Con estas asombrosas cifras, es fácil entender el impacto que tuvo la Lubitel en sus seguidores y propietarios, tanto dentro como fuera de la Unión Soviética.

Komsomolets

komsomoletsProducida entre 1946 y 1950 / Aproximadamente 25.000 unidades
Obturador central con B, 1/25, 1/50. 1/100 s
T-21 lente de captación 80/6,3, lente de visualización 75/4,5
Esta cámara, que recibió el nombre "Komsomol" en claro homenaje a la Organización de la Juventud Comunista, es uno de los primeros productos creados por la renacida industria fotográfica soviética. También es la primera cámara réflex de lente doble (TLR) creada en la Unión Soviética. En general, se trata de una copia exacta de la original Voigtländer Brilliant sin enfoque, si bien es cierto que se simplificó bastante el diseño del cuerpo. Se fabricó con baquelita, un predecesor del plástico actual. Aunque la Voigtländer Brilliant con enfoque se presentó ocho años antes, la Komsomolets se modeló según la primera Brilliant, por lo que las lentes de visualización y de captación no están conectadas.

Lubitel

lubitel_amateurProducida entre 1949 y 1956 / Más de un millón de unidades
Obturador central “ZT-5”: 1/10 – 1/200 s
Lente de captación T22 75/4,5 (recubierta), lente de visualización 60/2,8
La sucesora de la Komsomolets presenta una importante innovación, inspirada en la Voightlander Brilliant de 1938: un engranaje acoplado para conectar las lentes de captación y de visualización, de modo que ambas se pueden enfocar al mismo tiempo. El obturador presentaba una gama más amplia de velocidades y la dos lentes se abrían al mismo tiempo. Presentaba un brillo de f/2,8 y un ángulo de visión más amplio. Al igual que la Komsomolets, se fabricó con baquelita.

Lubitel 2

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Producida entre 1955 y 1980 / Más de dos millones de unidades

La Lubitel 2 es casi idéntica a la Lubitel pero con algunas variaciones. Lo más destacado de esta cámara es que ahora incluía un temporizador y un sincronizador de flash. Las Lubitel 2 se produjeron con placas en caracteres latinos y cirílicos y se fabricaron para una amplia variedad de mercados de exportación y socios extranjeros.

Lubitel 166

lubitel166
Producida entre 1976 y 1986 aproximadamente 70.000 unidades

A comienzos de 1976, la Lubitel se moldeó con plástico moderno, en lugar de baquelita. Presentaba algunas mejoras importantes con respecto a la Lubitel 2, principalmente un contador de película, en lugar de una ventana roja, y el avance y el obturador acoplados. Una de las variantes que ha sido más objeto de colección se realizó en 1980 para conmemorar los Juegos Olímpicos de Moscú.


Lubitel 166B

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Producida entre 1980 y 1990 / Aproximadamente 900.000 unidades

Este modelo es una copia simplificada de la Lubitel 166. No hay ni rastro del contador de película ni del avance y el obturador acoplado. A cambio, tienes un conjunto de prácticos símbolos meteorológicos como guía de ajustes de exposición.


Lubitel 166B Universal

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Producida entre 1983 y 1993 / Aproximadamente 400.000 unidades

Con este modelo finalizó la producción de la clásica Lubitel. Esta cámara es en esencia idéntica a la 166B, pero incluye una máscara para dos formatos de película: 6 x 6 cm y 6 x 4,5 cm. Se fabricó activamente hasta 1993.

Lubitel +

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En producción desde 2.009

Su fabricación ya no es, evidentemente, de origen soviético o ruso y se trata más bien de una revisión de la Lubitel 166B Universal, enmarcada dentro de la tendencia actual de la fotografía lomo.
Sus características diferenciadoras con la última Lubitel clásica son un cristal del visor  perfectamente plano que cubre el 100% de la imagen y la posibilidad de fotografiar en formato 35 mm, además de otras características relacionadas con la fotografía lomo.



LUBITEL 166B

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La LUBITEL 166B es una cámara simple creada en un principio para fotógrafos aficionados pero que para su manejo hoy en día, requiere conocimientos tales como tiempos de exposición, aberturas de diafrágmas, profundidad de campo, etc. al carecer de exposimetro y cualquier otro tipo de automátismo.
No produce fotografías de gran calidad, sobre todo en cuanto a su nitidez y su manejo es laborioso, pero es una herramienta poderosa para aprender hacer fotos.
La cámara incorpora una lente, dos visores, selectores de velocidad de obturación y apertura de diafragma, temporizador y sincronización con flash.

Hay que levantar la pequeña cubierta del visor para ver reflejada la imagen que capturaremos. El enfoque de la imagen se realiza por la leve rotación de la lente de forma que los cambios son susceptibles en el visor.

Las escalas de distancia, diafragmas, velocidades y todas las unidades de control se encuentran colocadas y se manejan en los anillos exteriores de los dos objetivos. El contador de exposiciones se visualiza a través de la ventana que deja ver el número de exposiciones impreso en la parte trasera de la película.
Debido al visor reflex es posible tomar capturas tanto por el nivel superior de la cámara así como horizontalmente en ángulo recto. La lente del visor tiene una luminosidad de f/2.8, bastante más alta que la lente fotográfica.

Cuando se van a tomar fotografías a la altura de los ojos se suele utilizar el “visor deportivo” aunque para usarlo es necesario tener una experiencia previa en la estimación de distancias a ojo para utilizar la escala (ya que no se visualiza el enfoque).
Para conseguir una buena exposición deberemos manejar con buena intuición la Regla 16 pero lo más práctico será utilizar un exposimetro individual o utilizar el de una cámara reflex actual y aplicar los datos a nuestra Lubitel.
Datos técnicos:
Tipo de película: De formato medio 120.

Tamaño del fotograma: 6 x 6.

Número de exposiciones: 12.

Lente fotográfica T-22 formada por tres elementos anstigmaticos:
  ·Distancia focal: 75 mm.
  ·Apertura del diafragma: Desde f/4.5 hasta f/22.

Apertura del visor reflex: f/2.8.

Velocidades de obturación: 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15 y modo “B” (Bulb).

Distancias de enfoque: De 1.4 m. hasta infinito.

Tiempo del temporizador: 7 y 12 segundos.
Su utilización es divertida. En este sentido recogemos un texto que reproduce perfectamente el momento en que hicimos nuestra primera fotografía con una Lubitel 166B:
“El proceso de disparar esta cámara es un ritual no extremadamente rápido: compones en la mente, miras la luz del cielo, usas la regla f/16 o un fotómetro para calcular la velocidad, decides el campo focal, con lo que debes reconsiderar la velocidad del disparo, te das cuentas que no tienes esa velocidad, así que usas una parecida y una exposición “por ahí cerca”, compones en el visor, te das cuenta de que estás tomando la cámara muy cerca y que no la tienes derecha, sacas la lupa de enfoque, enfocas, cargas el gatillo, disparas, mueves la tapa de la ventana trasera, mueves el rollo a la siguiente posición, tapas la ventana trasera. Es un proceso bastante divertido, …”
Es evidente que realizar fotografías con esta cámara de elementos en movimiento resulta bastante complicado.

El Obturador

shutterEl obturador es la parte más compleja de la cámara, veamos sus partes y funcionamiento:
  1. 1. Antes de realizar cualquier acción con el obturador, tenemos que amartillarlo con esta palanca, mostrada aquí en la posición amartillada.
  2. 2. La palanca de liberación de obturador, en definitiva “el botón de disparo”
  3. 3. Entrada para cable disparador.
  4. 4. Selector de apertura del diafragma, en este caso 11.
  5. 5. Palanca de velocidad de obturador, en este caso 1/60.
  6. 6. Palanca de temporizador.
  7. 7. Entrada PC para flash.
  8. 8. Aguja indicando apertura del diafragma.
  9. 9. Marca que indica la velocidad del obturador.


Y esta es a grandes rasgos la historia y las características de mi primera cámara de formato medio. No es una gran cámara pero es económica –en e-bay se puede conseguir por un precio interesante- y sientes el hecho fotográfico mucho más cercano. Sinceramente creo que es una herramienta con la que realmente aprendes a fotografiar o por lo menos comprendes y entiendes lo que es “tomar una fotografía”
Notas:
Para realizar este artículo se ha tomado y se tomará información de los siguientes sitios:
http://www.lamiradadelfotografo.com/lubitel-166b.html
http://www.sovietcams.com/index.php?740650247
http://cameras.alfredklomp.com/lubitel2/
http://microsites.lomography.es/lubitel166+/history
Esta página se actualiza con regularidad.























domingo, 6 de abril de 2014

La Línea Tamarit

Es Trenc
Siguiendo con la arquitectura militar de posguerra en las Islas Baleares –ver artículo anterior sobre Torres de enfilamiento-, hoy os quiero hablar de “La Línea Tamarit” que consistió en la construcción de bunkers y nidos de ametralladoras en la costa norocidental de la isla de Mallorca.

jueves, 13 de marzo de 2014